三部电影折射出的三代人的青春
作者：未知 日期：2013年06月27日 来源：转载 浏览：1876次
昨天去参加了郭敬明在新开张的L’Avenue 尚嘉中心举办的《小时代》首映，这种“追忆似水年华”的感觉更为强烈。郭敬明以畅销小说为题材《小时代》首次执导电影，这个正在进行式的青春故事，是“青春三部曲”的完结篇。
陈可辛的青春是创造的青春。作为八零中期出生的人，即使我对“新东方三剑客”一代的企业家成长经历并无共鸣，却对陈可辛《中国合伙人》的印象最为深刻，不仅因为陈可辛是三个导演中讲述故事最为熟练的导演，而且因为这是充满梦想和行动力的青春。
孟晓骏一遍遍问着成东青，“Do you have a dream”，We all have dreams，但不得不说，这一代人是艰辛，但也极其幸运，因为他们所处的时代，让梦想以更大的方式实现。
新梦想的出现是顺势而为，由改革开放和政策松动带来的经济开放和出国狂潮，给摩拳擦掌想要“改变”的野心带来了可能，街上的茶叶蛋滩头，被搬动的出租车，大排长龙的肯德基，这些我们童年模糊的回忆是他们的经历。
尽管陈可辛以“财富”为标杆的单一价值观遭到不少质疑，但财富是这个有些枯竭的时代能够赋予有创造力的人最好的奖励，一位1992年就下海弄潮的企业家曾经在采访中这么对我说，当他以“星期天工程师”的身份从商的时候，当初大家怀抱的都是质朴的“实业报国”的热情。这部片子的英文名字中译叫美国梦在中国，相对于个人主义的成功，我更为感动的，是时代的洪流下每个人奋勇做出的选择。
赵薇的《致青春》描述的则是上世纪七十年代中后期人的青春，赵薇的青春关键字是“妥协”，不知道是不是男女导演的不同，赵薇的故事中女生内心纯真敢爱敢恨，男生反而都开始边界模糊瞻前顾后。男主角上新东方而出国，爱情是青春和后青春时代的主题，和上一代人忧国忧民力图改变的情怀相比，他们不再那么宏观，开始更注重个人式的表达。青春像小鸟划过天际，我们内心都留下了一道叫做爱情的伤痕。
郭敬明的青春对85后出生的人可能更加熟悉，我可能是郭敬明第一代读者的代表，还记得他的《幻城》和哈利·波特系列一样，超过了《少年维特的烦恼》而成为校园畅销书，他的《梦里花落知多少》在《萌芽》上连载而导致期期脱销。
但郭敬明的青春是虚幻的，滞足不前的，《梦里》之后我再也没有读过他的作品，但此刻看《小时代》的片段，觉得他依然停留在《梦里》的时期：不愿长大的少年，拜金拜物的富丽生活，单薄错杂的爱情纠葛，名牌、富家女和贵公子是永恒不变的主题。
像多丽丝·莱辛的一句话，“在过了某个特定的年轻，有些人可能实在非常年轻的时候，之后，我们的生活中已不会再遇到任何新的人、新的动物、新的梦境、新的面孔，或是新的事件，一切全都曾在过去发生过，它们全都曾经带上不同的面具，穿着不同的服装，用另一种不同的国籍，另一种不同的肤色出现过；但它们其实是一样的，完全一样，一切全都是过往的回音与覆颂。”郭敬明笔下的青春像被装进了步步高复读机的卡带。
郭敬明常被用来和韩寒对比，我倒觉得他们是我们这代人复杂的两面体，韩寒代表理想化的一面，而郭敬明则代表物质向往的一面，他从未掩饰过他对物质的追求。
他作品里的男女主角通常过着锦衣玉食的生活，现实中他在恒隆购物，媒体报道他还在吃稿费的时候购买五六千一条的皮带决不手软，家里放着达芬奇沙发，电影里他选择上海各个代表奢华生活的地标进行拍摄，将电影发布放在上海最奢华的广场，尚嘉中心，这是澳门赌王四姨太和路易威登旗下基金共同开发的购物商场。我想郭敬明如果内心有座神殿，里面应该挂满了爱马仕的香包。
郭敬明擅长将“青春”这件事包装，用不那么真诚的方式，他用锦衣华服把每段青春都会发生的事包装的亮光闪闪，拆开彩带看也许故事里子都一样，但双C 的彩带结包装下就是浓缩的一小个时代。《小时代》在商业上做的极为聪明，他找了两岸最红的青春偶像，台湾最擅长包装青春偶像剧的金牌监制柴智屏(我们都是看着《流星花园》长大的一代)，这也许是一个对正在青春期、对未来有点虚荣心的少年有吸引力的故事。
不过，郭敬明构筑的始终是一个梦，你某天总会从梦中惊醒，在不需要考虑钱的爱情纠葛的背后，他的第一代读者已经开始结婚生子，买房还贷，奔波在钢筋丛林中构筑更为坚实的生活。所以，他的故事传递到了九零后，这种青春的末梢有点像昨天的首映会，衣香鬓影的浮华背后，是 buffet 餐台上没吃晚餐尽享饕餮的外来客。
文/袁媛 来源：福布斯中文网 原题《三个导演的“青春三部曲”》